Démission : Issa Tchiroma Bakary prend cher pour son acte

Joseph Aimé Mbassi Zoa, chercheur en sémiotique et stratégie du politique, président national du Réseau camerounais des jeunes leaders pour l’intégrité, l’éthique et la bonne gouvernance, a une opinion du retrait de ministre Issa Tchiroma du gouvernement. « Quand le loyaliste se retire : lecture sémiotique de la démission du ministre Issa Tchiroma Bakary », écrit-il.

Une lecture sémiotique de la démission du ministre Issa Tchiroma Bakary, au regard de son parcours politique et de ses déclarations antérieures, met en lumière un enchevêtrement de signes paradoxaux, de renversements d’alliances symboliques, et de discours performatifs à géométrie variable.

1. Le reniement spectaculaire : du bouclier du régime au glaive de la rupture

Issa Tchiroma s’était autoproclamé "porte-parole officieux et inépuisable du régime", multipliant les envolées lyriques pour glorifier Paul Biya comme une figure tutélaire et presque prophétique de la stabilité nationale. Pendant plus d’une décennie, il a endossé le rôle de chasseur de détracteurs du pouvoir, traitant l’opposition de "bouc-émissaire de salon" et les journalistes de "terroristes de la plume".

Le choc sémiotique réside dans ce retournement brutal : celui qui brandissait le régime comme rempart devient soudain héraut de la rupture, invoquant le peuple, la souffrance, la démocratie, et la nécessité de « tourner la page ».

Signifiant vidé : Le mot "fidélité" que Tchiroma répétait comme un mantra se révèle aujourd’hui un leurre rhétorique. La fidélité proclamée se métamorphose en un "impératif moral"... très opportunément synchronisé avec l’approche d’une présidentielle incertaine.

2. Une scénographie soignée du martyr éclairé

La lettre de démission est rédigée sur un ton lyrique, presque sacrificiel. Il y est question d’étouffement du peuple”, de “sursaut collectif”, de “cap, de cran et de cœur”. Cette surenchère lexicale se veut noble et tragique. Mais le lecteur averti y décèle une mise en scène sémiotique savamment orchestrée : L’ex-ministre se présente en prophète repenti, comme s’il revenait d’un long exil spirituel.

Il choisit des termes messianiques : “honorer le sacrifice des pères fondateurs”, “unir nos forces”, “refonder notre Nation”. Pourtant, ce changement de costume n’efface pas 20 ans de loyaux services, ni ses envolées contre ceux qui osaient seulement douter du régime.

Ironie sémiotique : Tchiroma semble jouer dans sa propre tragédie grecque, sauf que le costume est mal taillé, et le public a déjà vu l’acte 1, 2, 3… jusqu’à 10.

3. Le paradoxe performatif : quand la parole contredit la mémoire

L’homme qui affirmait vouloir accompagner Biya “jusqu’au dernier souffle” se désolidarise maintenant qu’il entend “le peuple” crier “Trop c’est trop”. Ce glissement est un cas d’école de contradiction performative : celui qui se veut désormais porte-parole du peuple était hier porte-parole du pouvoir contre le peuple.

Le signifiant “peuple”, omniprésent dans la lettre, fonctionne ici comme un paravent pour masquer le vide de la conviction.

Effet comique : Cette réinvention de soi en chantre de la démocratie évoque un acteur de théâtre qui changerait de rôle au beau milieu de la pièce sans prévenir le metteur en scène… sauf que le public n’est pas dupe.

4. L’anachronisme militant : le réveil trop tardif du pharaon des médias

Issa Tchiroma a bâti sa légitimité sur sa visibilité médiatique. En tant que ministre-vedette des plateaux, il incarnait la voix tonitruante du pouvoir face à une jeunesse réduite au silence. Aujourd’hui, il dit vouloir incarner l’alternative. Mais cette conversion tardive est un signe d’anachronisme militant : il s’est éveillé à la souffrance populaire… après 20 ans de gestion, en période préélectorale. Il parle de "démocratie vivante" alors qu’il fut un acteur central d’un régime réputé verrouillé.

Satire implicite : L’on pourrait dire que Tchiroma découvre le peuple comme un homme redécouvre sa montre perdue… après l’avoir lui-même cachée.

5. Conclusion : la sémiotique d’un masque qui tombe (ou d’un masque échangé)

La démission d’Issa Tchiroma est un événement hautement symbolique, mais plus encore, elle est une farce sémiotique, où l’ancien zélateur se grime en opposant, avec le sérieux d’un acteur qui ignore que le rideau est déjà tombé. Ce revirement illustre parfaitement la formule : « Le caméléon change de couleur, mais pas de nature ». Il ne s’agit pas ici d’un basculement idéologique, mais d’un changement de stratégie de survie politique, parsemé de signifiants creux et de figures rhétoriques recyclées.